如何选配多媒体电脑音箱
很多人可能有过这样的体会：即使你选用了全球知名的高档声卡，但如果没有一对性能超群出众的大功率有源音箱相配合，一样无法展现出“英雄交响曲”那气势磅礴而又细腻美妙的乐曲。
当然，我们不会用“声乐专业级”的标准来要求电脑音箱。因为这两者的定位原本就不相同，而定位的不同导致了设计及音质评判标准上的差异。另外，同是电脑音箱，使用对象不同、用途不同时价格标准也就不同。比如，对音乐专业人员来说，一对1000元以上的音箱应该是必不可少的。而对游戏“玩家”来说，则要视其经济能力及“发烧”的程度来决定价格定位。虽说一般电脑用户在音箱的选购上没有必要过于追求高档， 但是同样存在一个性能价格比的问题。那么，在价格从100到数千元，相差悬殊的音箱世界中，该怎样正确定位与选择呢？这就是本文试图回答的问题。为便于理解，本文就用户所关心的几个主要方面分别进行论述。
应该关注音箱的哪些性能指标
有人说，电脑音箱的最大特点就是具有“防磁”性能，而其它指标则无关紧要。从逻辑上看，这种说法不无道理。不错，电脑音箱是不允许采用“有磁”设计的，否则会对显示器产生磁化(如导致光栅变形、出现色斑等)现象，应该说这也正是它与普通音箱的显著区别。但是，不能因此就说音箱的性能指标无足轻重。严格来讲，音箱的性能指标有十多个，我们确实没有必要都给予特别关注。就多媒体电脑应用而言，只要了解以下几项指标，那么在选购时即可做到心中有数。这几个指标是：频率响应、灵敏度、谐波失真和输出功率。
频率响应是音箱的一个技术指标。 我们知道， 人耳的听力范围是25Hz～20kHz。因此，音箱的频率响应至少要达到45Hz～20kHz，只有这样才能保证基本覆盖人耳的有效听力范围。该指标范围越宽，音箱的性能越好，难度也越大，成本自然就越高。 虽说高于20Hz的声音对音乐家同样会产生影响，但由于实现起来成本较高，对大多数电脑用户来说，没有这个必要，能达到40Hz～20kHz的频响已能满足要求。
灵敏度也是衡量音箱性能的一个技术指标。该指标越高，音箱的性能就越好，造价就越昂贵。普通音箱的灵敏度一般也就在70～80dB，高档音箱通常可达到80～90dB，而专业级音箱可高达95dB以上。笔者考虑到多媒体电脑使用者中真正用于音乐创作的人毕竟不多，因而建议选择85dB左右即可。要注意的是，并非售价越昂贵的音箱，灵敏度值就越高。
谐波失真同样是音箱性能的一个技术指标。
它是指由于音箱所产生的谐振 (在原始声波中包含有二次、三次甚至多次谐波) 现象而导致了声音重放失真。对于普通音箱，虽然允许谐波成分存在，但必须是以对声音基频信号输出不产生大的影响为前提。严格来讲，谐波失真又细分为二次谐波失真和三次谐波失真。显然，该指标是越小越好。
输出功率可以说是音箱最重要，也是最值得关注的技术指标。计算单位是瓦特。输出功率这种叫法可以说不够严谨，因为输出功率又有标称(连续)功率和最大(峰值)功率之分。标称功率的解释是音箱谐波失真在标准范围内变化时，音箱长时间工作输出功率的最大值；最大功率的解释是在不损坏(不超负荷工作)音箱前提下瞬时功率的最大值，也可以理解为音箱所能承受最大负荷的能力。
用户在购买音箱时，最应注意的就是输出功率问题，而最值得留神应该是标称功率而非峰值功率。按照流行的计算方法，峰值功率一般是标称功率的八倍左右。值得注意的是，一些商家(特别是个体柜台)在出售音箱时常喜欢玩数字“游戏”。比如，一对标称功率只有5W的音箱， 他们标出50W的功率。明明是峰值功率却把“峰值”二字去掉，这对用户显然是一种误导！
一般而言，功率越大的音箱，音质效果就越好，当然价格就越贵。经验表明，要想在一个20平方米的房间里取得较满意的放音效果，标称功率30W是必备条件，40W以上才是较理想的条件，而低于10W的音箱是难以接受的。10W的音箱即使将音量开到最大，声音也毫无质感可言，反倒使失真变大。
有经验的爱好者还可从重量上大致估算出该音箱标称功率是多少。因为有源音箱内必定有变压器，而音箱的功率与变压器的功率成正比。笔者的经验是标称功率为30W时，变压器重量约为1.5kg，而60W时则会增至2.5kg。这需要多对比才能取得经验。
相对于家庭音响系统而言，电脑多媒体音箱的最大电、声功率的要求不是很大。考虑到“功率裕度”的问题，一般家用音响的不失真功率(RMS)要求在2×100W左右，而一般多媒体音箱的不失真功率则在2×20W左右就足够了(不含超重低音)，普通的则在2×5W也就可以了。
3D环绕立体声音箱中的两个关键技术
我们知道，传统立体声音箱存在的最大缺陷就是它所能展现的只是单一方向的平面声场，而这种平面声场不能提供类似置身音乐厅那样的临场感，为此才开发出了3D立体声音箱(在声音系统中，3D表示三维声场)。不过从严格意义上讲，这种3D立体声音箱发出的声音只是经过“处理”的双声道3D系统产生的，因而并不能代表真正的3D环绕立体声系统。而如今推出的3D环绕立体声音箱，不仅是普通3D立体声音箱的改进，更是一种升华。当然，电脑音箱的3D环绕立体声，毕竟不同于“家庭影院”的组合，但作为一种表现形式，也还是能够达到理想与价格的协调统一的。
谈到3D环绕立体声音箱，不能不涉及SRS(Sound Retrieval System，即声音修正系统)技术和Space(空间)均衡器技术。因为从3D系统出现至今，也只有这两种技术实用化程度最高。
SRS技术利用仿声学原理， 根据人耳对各空间方向声音信号函数的反应不同，对双声道立体声中的反射、折射、回射等信号分离提取后，再对这部分信号进行处理，让其达到一个空间方向上的变换效果。这样处理后，原本是从一个方向来的立体声信号，却让人感觉是从四面八方传来一般，给人以置身于3D声场中的感受 (实际上这是一种错觉) 。SRS技术的绝妙之处是，只使用两只普通音箱，无需杜比编码(DolbyPro－Logic，即杜比定向逻辑)技术，即可产生出仿3D环绕声放音效果，让听者产生一种犹如在音乐厅身临其境的感觉。难怪现在的多媒体电脑系统中，高档音箱大多采用了SRS技术。如今，带有SRS技术的3D声卡更是遍地皆是。
话又说回来， SRS技术是可以模拟出性能不错的3D环绕声效果，但该技术的运用也需要适度， 否则也会带来一些负面作用。这是因为SRS技术处理后一定程度上降低了声音信号的还原质量，又由于SRS没有采用类似DDP (Double Detectand Protect，即二重探测与保护) 电路那样的动态监测系统，因而容易对输入信号进行重复处理，导致声音的失真度增加。
Space均衡器也是巧妙运用仿声学原理及模仿人耳廓效应， 在不额外增加放音设备成本的前提下，就能够获得较为满意的3D环绕声效果的技术，其音质可以逼近带有杜比环绕声系统的放音设备。 按照生成3D环绕声处理方式的不同，Space均衡器主要有前处理和后处理两种方式。前处理方式是在录音的过程中，利用该技术对录入的声音信号进行处理，使其产生多声道环绕效果，而放音过程依然使用传统的双声道放音设备；后处理方式是在放音过程中加入一个专用处理电路，将双声道声音信号进行编码(解码)处理。显而易见，这两种方式主要区别在于对声音处理的时间顺序上。运用Space均衡器技术所带来的最大好处是实现成本低，与同档次“家庭影院”比较，它的实现成本仅为“家庭影院”的1／4左右。
为什么要使用多声道AV放大器
如今的有源音箱，无论是用于多媒体电脑，还是用于“家庭影院”，都必须带功率放大器。而具有五声道(准确地讲应该是5.1声道) 声音输出则是AV放大器的突出特点，它能有效解决DolbyPro－Logic系统存在的缺陷。5.1声道就是通常所说的数码环绕系统，它采用左(L) 、中(C)、右(R)、左后(LS)、右后(RS)五个方向输出声音，使人产生犹如身临音乐厅的感觉。这五个声道相互独立，其中“.1”声道，则是一个专门设计的超低音声道， 这一声道可以产生频响范围20～120Hz的超低音。现今，很多优秀的“家庭影院” 为了能更好地表现出DVD电影中存放的Dolby－AC3音效，一般都采用了AC3－5＋1音箱系统。
当然，电脑放音系统无论如何比不上“家庭影院”组合系统的放音效果。为什么呢？ 这是因为电脑放音系统无论是使用了SRS技术，还是使用了Space均衡器技术，它们所能达到的3D环绕声效果可能并不像一些广告所宣传的有那么大的作用。因此，电脑放音系统与“家庭影院”的多声道AV功率放大器，再加上“杜比”解码器及主音箱、中置音箱、环绕音箱等组成的专业设备相比，实在是相形见绌。电脑音箱并不是专门用来欣赏音乐的，因而在成本核算上和新技术运用上都导致了它的不完备性。这些因素，使得电脑放音系统无法达到“家庭影院”理想的环绕立体声效果，但这不能认为是电脑音箱存在缺陷，而只是用途各异。
如何鉴别电脑音箱低音单元的质量
音箱的低音单元，说白了就是指主扬声器(即低音喇叭)。它的好坏决定了音箱的频响范围及低音效果，因此不能掉以轻心。从扬声器的纸盆设计上看，当前市场上主要有“渗析纸盆”、“敷胶纸盆”、“防弹材料编织盆”、“羊毛编织盆”、“CD膜”等材料。由于所用材料的不同，因而各有优缺点。“渗析纸盆”最大的优点是成本低，缺点是功率过大时低音显得沉闷，而且耐用性较差；“敷胶纸盆”也具有价格低的优势，耐用性方面稍好一点，同样不适合大功率使用。这两类产品对一般爱好者还可以，但绝对不够专业；“防弹布纤维编织盆”的优点是低音强劲有力，对摇滚乐、打击乐的表现相当突出，适合做大功率放大器中的主扬声器使用，缺点是制作工艺复杂，自然售价不菲；“羊毛编织盆”优点是对轻音乐等柔和音乐效果非常理想，适合定位在中低音范围使用，缺点是低音的表现不够强劲，力度感也逊色；“CD膜”是市场上出现的一种新产品，作为比较优秀的低音单元，它在各方面的表现都有目共睹，只是由于目前还未被众多厂家所接受，因而采用这种扬声器的音箱并不多见。
笔者认为，使用各种材料的低音扬声器在实际使用中的效果，并不像某些媒体所渲染的那样差别很大。只是弄不清楚为什么同等功率的产品(尺寸也一样)价格相差如此之大，也可能是笔者太孤陋寡闻了。
怎样定位与选择电脑音箱
这里有一个经验问题。一般可从三个方面综合考虑。其一是输出功率，其二是箱体材料，其三是品牌知名度。分别论述如下：
1、输出功率。160元以下的普通塑壳音箱，其标称功率也就是双10W左右(峰值功率最大为100W)，决不会超过双20W(峰值功率最大180W)，而且不带3D环绕立体声，其它新技术更是无从谈起。 显然，这样质量的音箱不要说欣赏DVD品质的音乐，就是CD也实在是勉为其难。300～600元的木质音箱，音质确实有明显改善，用这样档次的音箱才算是勉强够“音乐级”水平。但是由于这类音箱的标称功率一般也就在25W～45W之间(每声道)，因而其表现力还是有限，音质能达到满意的毕竟很少，在“音乐专业”级中恐怕最多也只能算上是入门级产品。再高一档的是600～800元的产品，这样档次的音箱够得上“发烧级”水准的下限，但对超级“玩家”也只能是一解燃眉之急的东西。 只有价位达到800～1000元的产品，才有资格称为真正“发烧级”音箱，这类音箱的标称功率每声道通常可达到80W～110W，这样峰值功率就有1000W左右，也只有达到这个级别才能谈及3D环绕声音乐欣赏。当然，如果经济条件还允许，花1500元钱可以买到专业“发烧级”音箱，这能适应超级“玩家”及一般音乐专业人士的要求。对专业的电脑音乐创作人员，则要求音箱的档次越高越好，只是量入为出，物尽其用方为最佳选择。
经验表明， 就3D环绕声表现而言，一般用户选择带SRS输出功能的声卡加普通音箱，不如选择普通声卡(不能低于200元)加带SRS功能的音箱。
2、所用材料。 箱体所用材料目前主要是塑料箱体与木制箱体之分。材料的厚度及质量优劣与音箱成本有直接关系，这对能否实现超低音效果很关键。音箱外壳的材料密度越大，发出声音时箱体所产生的振动就越小，特别是带大功率放大器的有源音箱更是如此。而板材厚度一定程度上是实现超低音效果的有力保障，因此，塑料音箱的低音效果不敢恭维。 显然， 150元以下的产品肯定是塑壳的这毫无疑问。但150～250元之间的就肯定是木制的吗？ 回答是否定的。这个档次的音箱既有木制的，也有塑壳仿木制的， 只是有些仿制品完全达到了以假乱真的水平。300元以上的产品肯定是木制的，但究竟是采用中密度板材，还是多层板材这也对音质有不同影响。即便选用的板材相同，输出功率也相同，不同设计结构(比如：是前倒相式，还是后倒相式)，不同箱体大小，其音质则可能相差甚远。
如果有机会将相同功率两种不同材料的音箱进行对比，你就会发现它们所表现的效果大不一样，而木制的与塑料的相比，低音效果更是天壤之别，也只有木制音箱才能给人一种雄浑有力的低音效果。
以上对材料的看法虽是一种普遍的“标准”，但也有专家对此持不同观点：因为目前美国市场上的国际知名品牌音箱几乎都是塑胶箱 (极少部分产品的超重低音箱为木质箱) ，其音质都不比一般的国产木质箱差。而目前人们认为木质箱好过塑胶箱的原因有三点：一是目前国产塑胶箱的喇叭单元素质均不高、箱体大且单薄容易引起谐振；二是木箱用料和做工均优于塑胶箱；三是声学设计有缺陷；四是由于观念的问题，厂家不敢在塑胶箱上投太多的本钱，以至于才出现这样的状况。相信几年后国内的市场及观点也会有相应的变化。
3、品牌知名度。 究竟哪些厂商的知名度高，这个问题一时也不好回答。从当前市场看，仅笔者能叫出名字的牌子就不下30种，如果粗略统计一下仅国内产品恐怕就有上百种之多。这里仅罗列一些市场比较畅销的品牌供参考。这些产品的生产厂商主要集中在北京、广州、深圳、东莞等地。其代表性产品为：冲击波、润宝轻骑兵、漫步者、国立、超音速、三诺、小精灵、琴韵、天韵、爱华、所罗门、大德兰、超时空、美华、 瑞琴、慧声、友泰、声威、TCL、精峰、凌嘉、新世纪、大君、顺豪、豪恩、迪霸、桑达、英环、兰光、科通、爱特、音乐家、罗丹、外星人、实特、F＆D奋达等。其实真正在市场有一定影响的不过10种左右。
正确认识你自己的耳朵
正如很多人的眼睛有不同程度的色盲一样，不少人的耳朵也有不同程度的“音质肓”。对这些人来说，听2000元的音箱与听200元的音箱是没有什么区别的。对这些自身存在的“特点”，你一定要有个正确的认识。用仪器测出的音质是一回事，而你所能“感觉”到的音质又是另一回事，只有后者才是你最终能享受到的。显然，你没有必要为你所“感觉”不到的音质付“多余”的钱。
|
